長年にわたりダンスミュージックシーンの最前線を走り続ける DJ/プロデューサー Skrillex（スクリレックス）が、10年以上ぶりとなる正式インタビューに応じた。同インタビューは、ベルリンを拠点とするカルチャー誌「032c」の2026年夏号（Issue #49）に掲載されたもので、インタビュアーはスウェーデン・ストックホルムを拠点に活動するアーティスト/シンガー/ラッパー/デザイナー Ecco2K（エコ・トゥーケー）が務めた。Ecco2K はエレクトロニックとヒップホップを融合させた独自のスタイルと、優れたヴィジュアルセンスで世界中のデジタル世代から熱狂的な支持を集めるアーティストで、またカルト的な人気を誇るコレクティブ「Drain Gang」のメンバーでもある。
 
「032c」とはファッション・アート・政治の交差点に立つ隔年刊行の現代カルチャー誌で、ニューヨーク・タイムズはかつてこの雑誌を「アートと建築、文学、都市研究とファッションを融合し、書店に立ち寄ることの憂鬱を忘れさせてくれる」と評している。
誌面では Gucci、Nike、Louis Vuitton、Versace、Maison Margiela、Vivienne Westwood といったブランドとの仕事や、Flaunt Magazine の表紙を飾ったニコラス・ケイジと Riko Shibata の写真、Yves Tumor のアルバムカバーも手がけた Noah Dillon が写真を担当し、スタイリングは クリエイティブデュオ「HARDSTYLE」としても活動し、Lady Gaga（レディー・ガガ）や Travis Scott（トラヴィス・スコット）等、音楽/エンターテインメント・シーンのトップアーティストたちを多数クライアントに持つ Peri Rosenzweig が担当している。

今回の対話の核心は、"AI が秒速で楽曲を生成できる時代に、音楽の「意味」はどうなるのか" という問いである。それについて、Skrillex は以下のように語っている。

最近、AIについて考えていたとき、深いところまで刺さるものがあった。アートの価値は、ほぼ、聴き手を『わかってもらえた』と感じさせる能力で測れると思う。少なくとも、リスナーとしての自分にとってはそれが真実だ。

Skrillex はその感覚を、Justice、Daft Punk、Metallica のレコードに向き合う際に、自身が感じるものに例えた。

それらが今も刺さるのは、それまでになかった何か親しみ深いものが含まれているからだ。

彼らは自分のことをわかっている。同じ波長だ。自分に向けて話しかけてくれている——そう思わせてくれる。AI の曲がバイラルになることはあるかもしれない。でも、向こう側に人間がいなければ、『見てもらえた』という感覚は生まれない。

Skrillex はまた、2010年のブレイクスルー EP『Scary Monsters and Nice Sprites』のマーケティング予算が、わずか2,000ドル（約32万5,000円）だったことも明かしている。
 
当時の成功の裏には業界の大きな力動いていたと思われがちだが、Skrillex はその成功を「タイミングとオーガニックな口コミ」に帰した。「嫌気がさすことはなかったか」という問いに対しては、彼はこう答えている。

ただ、人々にライブを見に来てほしかった。部屋の中で飛び跳ねてほしかった。本物の共有空間を作りたかった——それが自分の音楽にやってほしいことのすべてだ。Skrillex としての全ての時代に、いつもこう思う瞬間がある。『よし、ビクトリーラップだ、やってやる』——そのマインドセットに戻り続けることが、自分を正しい場所に導いてくれるんだ。

また、同インタビューでは、Sonny Moore（Skrillex）が2004年から2007年までボーカルを務めたハードコア/スクリーモ・バンド From First To Last の活動時期と、Skrillex 名義による活動が始動した間の時期についても語られている。
同時期、Skrillex は、イングランドのミュージシャンで、Nine Inch Nails（ナイン・インチ・ネイルズ）や Korn（コーン）と言ったアーティストたちとも活動する Atticus Ross（アッティカス・ロス）や、オランダのドラムンベース・トリオ Noisia（ノイジア）と協力しながら独自のソロプロジェクトを探っていたという。
その中で、本名のSonny Moore（ソニー・ムーア）名義で2009年にリリースしたEP『Gypsyhook』に収録されている楽曲「Mora」は、なんと Mac や iPhone、iPad に標準搭載された音楽アプリ「GarageBand（ガレージバンド）」で制作しており、その後 Pro Tool sや Ableton へと移行したということも明かされた。
 

”Bangarang” は、Snowball マイクかラップトップマイクで録音した。その鈍くてローファイなバージョンを最初に聴いて、そこからキャラクターを引き出していく——それが面白い場所へ連れて行ってくれる。不完全なものから始めることで、絶対に予期しなかった場所に辿り着けるんだ。

さらに Skrillex は Justin Bieber（ジャスティン・ビーバー）との2015年のコラボ曲「Where Are Ü Now」にまつわるエピソードも語っており、Atlantic Records の幹部たちにデモを聴かせたときの反応について、以下のように振り返っている。

「これは何かある気がする！」と言ったら、旧体制の連中は Blackberry をいじりながら「Justin Beaber ね、ふ〜ん、なるほどね〜」みたいな感じだった。
しかしその曲はやがて世界的ヒットを記録したのだ。

同インタビューでは、ベルリンの Kraftwerk で Skrillex が開催した、2日間のイベント「CONTRA」にも言及があった。5月末に開催された同イベントには、Ecco2K 自身もヘッドライナーとして出演し、Krossad のバンドメイトである Bladee、Blawan、Knock2 らも名を連ね、もちろん Skrillex 自身もパフォーマンスした。

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Skrillex は最近も精力的なリリース活動を続いており、6月に公開したアルバム『SOMA』に続き、Solomun（ソロモン）とコラボした新曲「Rumpta」もリリースしている。これらはいずれも、2025年の『F*CK U SKRILLEX YOU THINK UR ANDY WARHOL BUT UR NOT!!』に続く Atlantic 離脱後の作品群となる。

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